情感纪实纪录片(情感纪实纪录片真爱的感觉完整版观看)

一、纪实纪录片如何拍摄的？

纪录片拍摄过程中是不可能不影响被拍摄者的。无论采用哪种拍摄方式，拍摄者和镜头的存在，都会对被拍摄对象产生微妙的影响。纪录片制作者所能做到的，就是尽量将人类天性中必然存在的表演性尽量削减到不影响主题呈现的地步。所以，对于人物纪录片的拍摄来说，前期的细致沟通，以及被拍摄者的主动配合是非常必要的。而且，纪录片并不是真的就是隐形观察者和记录者。镜头下的生活，不存在百分之百的「真实」，必然是经过裁剪和选择的。重要的是，纪录片制作者是如何做出选择。这就涉及到了在纪录片领域一直存在的争议问题：什么是「真实」？这个话题说开就很复杂了，其中最主要的话题是关于纪录片的道德伦理。由此发展出了不同的纪录片流派，例如「真实电影」的代表人物弗雷德里克·怀斯曼（作品年表），他采用的方式就是俗称为「盯在墙上的苍蝇」，也就是拍摄者采用大量、长时间的拍摄，最后让被拍摄对象对镜头的存在习以为常，将注意力重新转回他自己的生活，这样镜头就能拍摄到被拍摄对象基本放松状态下的生活。很明显，这种拍摄方式的时间成本是非常巨大的。而且，这种方式下拍到的镜头，也未必就是「真实」的。因为镜头已经长时间地深入到个人隐私领域，基于纪录片道德，在什么时候停止，以及在剪辑时如何选取片段，就成为最考验摄影和导演的底线。另一种较为典型的美式纪录片就是《华氏911》（获得戛纳金棕榈奖），导演迈克尔·摩尔 采用的手法，是基于美国非虚构纪实写作的传统，并借鉴了很多剧情片的制作手法，同时又通过采访以及对采访的剪辑，加入了很多导演的个人观点。如果一定要说「真实」，它可能是只是「罗生门」式的真相中的一个侧面而已。但无论如何，这也是纪录片的一种。在这种纪录片手法中，相关的道德伦理问题就比较容易处理。所有的被拍摄对象应该都阅读并签署过一份法律文件，声明允许导演在一定前提下对他们的采访进行剪辑。所有被拍摄者应该都处于公共领域，因此道德伦理问题相对不那么敏感。国内纪录片观众比较熟悉的纪录片制作方式，应该是日本纪录片那种类型。因为中国大多数纪录片工作者所受的训练，都是基于日本纪录片的制作方式（这一点可能和90年代北京广播学院的纪录片老师大多都是从日本留学回来有关）。中国纪录片观众比较熟悉的日本纪录片导演，应该就是小川绅介了，他最重要的代表作应该是《三里冢》系列，以及《牧野村千年物语》。小川绅介的拍摄方式简单地概括就是公社式拍摄方法，团员为一个题材一起共住，可以历时数载，记录所摄主题或主角最贴近生活的现实。这是真正地用生命在拍摄纪录片，也是我个人最为敬重的一种方式。在这种拍摄方式中，纪录片的道德伦理问题也较为容易判断和处理。因为镜头下的生活就是自己的生活，相对较容易对素材做出判断。但很明显，这种方式里也不存在百分之百的「真实」。只有在基于自己实际情况下做出了相应的道德伦理选择后，纪录片制作者才能选择最适合自己的纪录片制作方式，同时也选择了所谓的「真实」。但无论如何，在纪录片中制作者是无法隐藏自己的，他必须要面对生活中最残酷的真相，并且做出相应的选择，以及付出相应的代价。这一点对于任何纪录片制作者来说，都是最艰难的考验。例如，《千锤百炼》结尾的拳王争霸赛，主人公齐漠祥比赛中被打晕，最后直接送进了医院。如何拍摄这个事件，如何处理与主人公的关系，对这个结果是否需要干涉，干涉到什么程度，都是纪录片制作者所要面临的巨大考验（本片导演张侨勇拍摄完这段后据说大哭一场）。因为这是不可证伪的过程，生活是不可能像剧情片那样重来一次的，也不存在对错之分。所有的选择加在一起，就是制作者对这部纪录电影的态度和观点。观众看到这一切，再结合自己的价值观，最后就看到了属于他个人的、无可更替的「真实」。

二、情感犯罪纪实电视剧有哪些？

《法医秦明》、《红处方》,《女囚》,《大案纪实》,《插翅难逃》,《生死蜕变》,《生死劫》,《红问号》,《四号女监》,《背叛》,《冬至》,《拯救少年犯》,《中国西部刑侦重案记实》,《红色康乃馨》,《阻击》

三、纪录片与纪实片有什么区别？

纪录片和纪实片之间的界限是比较模糊的，但并不是完全没有区别。纪录片是对真实事件的记录，而纪实片是对真实事件的演绎。亦即，纪录片没有艺术加工，而纪实片有之。举例说明，纪录片如《帝企鹅日记》，纪实片如《唐山大地震》。纪录片不完全真实，是带着编导的创作意图和想法的，也可能有干预的，但又不能说是虚假的，于是叫做纪实。纪录片具有纪实性，但不一定完全真实。

四、北京卫视档案纪实纪录片主持人？

北京卫视档案记实纪录片主持人是原中央电视台主持人王小骞的爱人

谭江海。

五、日本老人爱情感人视频纪录片？

《人生果实》《绝唱》《追捕》山口百惠和三浦友和主演！《恋空》《大约在雨季》

六、纪实类型？

纪录片属于纪实类型，又分政论，时事报导，历史，传记，生活，人文地理，舞台纪录，专题系列。

七、纪实摄影和新纪实摄影的区别？

纪实摄影真实的拍摄剪輯。新纪实摄影会加入现在一些新元素

八、纪实故事文案？

1、亲朋至，喜相临，两个光棍要结婚。拜天地，拜父母，成家立业始成熟。唢呐吹，鞭炮响，夫妻对拜情深长。敬喜酒，入洞房，地久天长温柔乡。云祥瑞，花芬芳，恭贺新婚似蜜糖！

　　2、你结婚了，我发昏了，眼花缭乱的眼前都是幸福的笑容，你晒你的幸福呗，干嘛在我眼前转，哈哈，原来是我忘了给你祝福，补上补上，祝你新婚快乐！

　　3、幸福是心的归宿，幸福是爱的向往。幸福，就是让心在爱的房子里歌唱；幸福，就是天天与心爱的家人相守在幸福之城的中央！。

九、婚礼纪实文案？

婚礼圆满礼成！感谢大家在百忙之中抽出时间前来见证我们的婚礼！也感谢为我忙前忙后的家人和闺蜜朋友们！你们的见证让这场婚礼变得更有意义～

以后的日子里，有一个人将和我相拥在每一个清晨，相依在每一个黄昏，我们的六年恋爱长跑结束，即将迎来值得期待的新生活，也希望我的姐妹和好朋友们早日找到你们的幸福

十、纪实的要求？

纪录片要求具有社会价值、故事性与真实性 一、社会价值包括 人文价值 文化价值 历史价值 经济价值 二、真实性。 1 纪录片的生命在于真实，真实性是纪录片的创作原则，是纪录片的灵魂。

2 纪录片的审美价值在于它是建立在对真人、真事、真实生活状态的客观叙述上，它体现的是一种“纪实美” 。纪录片要真实地反映时代的历史的特点，不能脱离历史，弄虚作假，不能 用虚假的东西欺骗群众。

3 保持纪录片真实性价值存在的一个途径是：纪实手法与“真实再现”

一般来说纪实手法 。 是以尊重客观事物发展的自然流程，以便获得真实自然的效果为追求目的。 三、纪录片的故事性 纪录片的故事性是在客观真实性的基础上体现出来的题材上的、 叙述中的故事特征。

下 面，分别从人物、事件和背景三个方面来阐释纪录片的故事性特征。 1 人物和故事。

纪录片要以表现和反映人为中心， 通过人物的行为、 动作来推动事件的发展， 反映人的生活、人的命运的变化。 2 事件和故事. 事件是电视纪录片故事化不可或缺的又一构件。纪录片的纪实本性要求事件 必须是客观真实的。故事可以看作是对人物所进行的各种事件和情况编排的结果，是处于时 间顺序的各种事件。可以通过细节的描写、悬念的设置等手段来表现故事情节。 3 背景和故事. 纪录片的人物、事件总是在一定的背景下发生、发展和变化的。

换句话说， 纪录片故事性的存在离不开背景。背景是电视纪录片叙事的意义以及主题表达的重要元素， ps：你该不会是雷公吧？