道格拉斯・塞克的佳片赏析

《苦雨恋春风》Written on the Wind 1956
Ø 本片是国家影评人协会100部推荐必看佳片之一
Ø 《苦雨恋春风》是Sirk的经典作品，影片中充满了大胆，突兀的Sirk风格,使观众不只看到剧情,更充满了视觉的奇观。人们的情感通过视觉的得到外显，作出一种神话式的结构。塞克把现代主义的感性放在了流行文化当中。
Ø 好莱坞为了与电视争夺江山，开始发展新艺综合体和彩色技术，电影开始以色情为卖点进行反攻。迫于压力，海斯法典不得不略微放宽限制并作适量修正，而这些都发生在《苦雨恋春风》发行的时候。《苦雨恋春风》在1956年时展现的这些性内容比之今日那些露骨的性场面有过之而无不及。随后报刊便刊登出如是标题：“《苦雨恋春风》是迄今为止最为率真的电影。”在《苦雨恋春风》Written on the Wind中，失败和挫折是导致片中主角Kyle Hadley用酒精麻醉他的性恐惧心理，以及他的妹妹Marylee忘乎所以地爱上那个随随便便的Mitch Wayne的原因；Kyle对于性无能的恐惧进而演化为他与Lucy Moore（Lauren Bacall扮演）婚后对于不育的恐惧并拒绝生养孩子。影片用大量显性的弗洛伊德式及表面化的光效、色彩和场景堆砌的画面来影射这些“失败和挫折”。Sirk将Kyle和Marylee置于影片的情感漩涡中心。他们高度风格化的表演，造作地陈述那些古怪且有点冗长的台词的方式，为生活片――也为他们自己赢得了学院提名（Dorothy Malone还最终获得了奥斯卡最佳女配角奖杯）。
Ø Sirk既是一位高超的电影风格主义者，也是将场面调度与其角色紧密结合，用画面表现难以言喻之情感的大家之一。他解释《苦雨恋春风》的结尾第二幕镜头道：“Marylee失去了一切。我便在这场中了这样一个标志――Marylee孤独地呆坐在那握着那口该死的油井模型。而那口油井在我看来，便是美国社会一个极其令人生畏的象征。”形式主义者认为：外在的环境是内在心理的反应.因此Sirk在影片中把颜色系统作了以下的分配：红色代表爱情,热情,欲望,暴力,危险;所以Marylee的房间是红色的,她在炉火中点烟,她像丰丽的火鹤,一段狂舞,充满了欲望;最后却也玩火焚身。Lucy Moore也和红色有关,例如大量出现的玫瑰,还有床也是红色的,这其中隐喻了到后来爱情转变成了暴力。另有一个细节颇堪玩味,那就是Mitch Wayne在酒吧露出了一小节的红袜子,这似乎传达了一段隐藏的爱情。Kyle Hadley则和白色相连接,这和疾病,死亡有关,象征了他身体的孱弱,意志力的薄弱以及对“性”的无能为力，这些都造成了他高度的挫折感和焦虑,最后则是走向死亡一途。至于象征家族的厅堂大柱子也是白色的,这或许代表着一个家族的没落吧，至于父亲的颜色则是土色,就连房间里也是充满了笃实的木头和木制书架,还有耸立在大地之上的油井铁塔。德国大导演法斯宾德(Werner Fassbinger)就曾说过：Sirk的画面结构,颜色是多么的出色!
《天堂所允许的一切》All That Heaven Allows 1955
Ø 影片立意明确，表现人生观、价值观与爱情的矛盾冲突。首先是阶层矛盾。上流人士与下等平民共存于世，看似和谐发展，却各自形成生活圈，他们之间的关系存在着不可调和的差别。其二是伦理矛盾。年长女士爱上年轻男士在世人看来是有悖伦理的。
Ø 这是Sirk在其多舛生涯最终转折点的标志性作品。因有往年的《天老地荒不了情》Magnificent Obsession成功在先，所以环球公司便给了他足够的资金和自由度使其能更好地将其成熟的风格发挥极致。《天堂所允许的一切》包含所有Sirk式作品的特征：光、影、色、镜头角度，加之那些招牌性的用以分割画框的镜子运用。
Ø 当时，环球公司对于将Jane Wyman和Rock Hudson这对搭档置身于这个老妇少男版的爱情故事中心存顾虑。Wyman已经过了鼎盛时期，新近与Ronald Reagan（后来成为美国第40任总统）的离异，加之担心自己的未来职业生涯将在那些肥皂剧中度过，因此她十分乐意与Hudson合作。
Ø 今天的批评家在Sirk的御用男主角Rock Hudson身上读解出了一种蕴涵双性取向和含混的暧昧情绪的远胜于表象的隐性文本。虽然《深锁春光一院愁》表面上是有一个大团圆的结局，但这个“团圆”交织着更多的是“Sirk式讽喻”的表征性笔触。
《地老天荒不老情》Magnificent Obsession (1954)
可以说是Sirk在好莱坞第一部成功的个人化风格作品。