现代诗歌的分类：按表达方式分为抒情诗和叙事诗

一是没有具体的意象的哲理诗。　　这类诗的基本特点是有一定的诗意，但不够含蓄，往往是“概念大于形象”。因而人们可以认为这不是上乘的作品。如：“被打倒的/没人同情/击倒他人的/反得一笔可观的奖金”（《世界拳王争霸赛》）。但它毕竟对生活进行提炼，语言简洁，内蕴深刻，也不失为一首哲理诗。 二是含有鲜明意象的哲理诗。　　这类诗，之所以倍受赞赏，是因为具有两个突出特征：一是具有系列生动意象。二是含蓄，不露理。 　　张先生新著《风动石》里的绝大部分哲理诗，显然已经从无意象到有意象的成功过渡。这对张先生来说，无疑是一次质的飞跃。 　　张先生的哲理诗很鲜明的一个特点，便是从“静”的物象写出“动”思想，表现了诗人对周围的人、情、物、态的浓厚的人文关怀。从作品中，处处可以让读者感受到诗人对改变生活的关注和对美好未来的追求。它们往往从一种人们熟视无睹的小事物、小景象中反映出大主题。如《豆芽》：好端端的子儿/无奈被人放进水缸/浸泡几天几夜变成/白发苍苍老头―――/长长的胡子/瘦瘦的身材/不像人也不像鬼/差强人意被逼/推向市场/可怜巴巴地/出卖形象/兜售青脆。 　　这首诗，使读者产生强大的震撼力，人们立即联想到被逼 “出卖形象”侵害人权的种种罪恶交易。因此这类哲理诗，往往触及重大社会主题，它的美学价值已经超越文学，而进入社会学、人类学范畴。当然，有的哲理诗，既不表现惊心动魄的情感，也不表达深不可测的哲理，有的只是表达一种生活情趣，给人们一种美感享受而已。如《翠竹》：别以为我身材苗条/鸟就不买我的账/风老是欺负我/亲一口就跑。 　　不管怎样，我愿意不厌其烦地强调的还是：哲理诗，首先必须是诗，要具备诗的内质。因此，意象要鲜活，主题要含蓄。尽管张先生某些诗尚停留于“生活注释”之嫌，但总体观，已经写得十分老到了，不少佳作可称之谓“精品”

我的哲理来说，哲理诗都不归功于这两种。抒情诗，是给人一种温文儒雅的感觉。视乎要投入母亲的怀抱一样。叙述诗，是单单以表面简单明了。恨不得直接站在你面前跟你说，你就是个混蛋。然而哲理诗是给于人的一种启蒙与启发。就如父母告诉你应该拿筷子一样。你如果愿意学。你就学会了拿筷子。你不愿意学。那你拿叉子一样生活。从字面上的意思。加上我的理解是这样的。文化不高。只能说成这样了。同样100个人有100人的理解。你愿意跟着这100人的其中1人去理解。那么你就成为了这100人中的1人。你如果有自己的理解方式。那么你就成为了101人。懂了吗？