玉卿嫂的改编舞剧

中文名称玉卿嫂外文名称创作者编舞舒巧、应萼定。重演排练：冼源、梁国城。作曲：叶纯之。舞台美术指导：黄锦江。灯光设计：王志强。 演出者主要演员袁丽华、梅卓燕（饰玉卿嫂A、B），陈文彬、黄恒辉（饰庆生A、B），方红、沈瑞芳（饰金燕飞A、B），王林（饰满叔）。乐队上海交响乐团指挥陈燮阳 《玉卿嫂》把民族的、芭蕾的和现代舞的三种因素融合在一起了。因此令人感到亲切而有新意，当然我是指既令人感到传统，又感到对现代派艺术某些原则和语汇的吸收。现代舞往往令人感到语汇晦涩难懂。《玉卿嫂》的成功之一是把具体和抽象、散文和诗结合得好，如庆生与玉卿嫂在小屋里打手、亲抚，这是很有生活气息的，也很动人，揭示了人物心灵的动作。我说是“散文”吧，而随着音乐的发展，舞蹈动作进入诗的层次，语汇开始抽象化，这种抽象恰是人物和舞剧编导自己的情感的深化与升华。（摘自1988年10月9日香港《新晚报》）形神兼备的佳作王麒《玉》剧是形神兼备的佳作，以非常简练的手法铺展舞剧的“形”与“神”，开拓舞剧刻划人物心理、生理的深层内涵。整个舞台的各部门融汇一体，非常有创意。如玉卿嫂推掉房墙的舞段设计和道具的运用，序幕的大树以及两位主角清淡的舞段，大段刻划内心的交织的双人舞，都那样质朴、真实，又具有强烈的舞蹈性，更是恰如其分。在美学观念上是走到了中国舞剧的前列。（摘自《1988年全国舞剧研讨会座谈纪要》）舞剧《玉卿嫂》意念新欠成熟 编导者在强调民族舞蹈的基础上尝试渗入一些现代舞的概念。在《玉卿嫂》的第二幕，玉卿嫂与情人庆生约会的一场双人舞，有着简单的创意基础：对立之间的紧张、平衡和坠落或呼吸之间的收缩和伸展……这不是现代舞的特点吗？它表现二人的爱、恨和怨的矛盾。编导者看来有意让舞剧来得浪漫一点。它的故事内容相当现实和近乎老套，但有些情节和舞蹈却有点超现实或浪漫。举个例，在第二幕中，玉卿嫂发现庆生移情别恋金燕飞，突感自己于转瞬间变老了。噫，舞台忽然多了四个假象，这几个假象有若一面镜子，显示玉卿嫂的老年，太可怕了。失恋、老年带来的荒漠，玉卿嫂真可怜。这比伊人照镜自怜要浪漫得多。（摘自1988年9月3日香港《晶报》）